李煜《望江梅》以“闲梦远”而起的有同调词两首。皆词约而义丰、景美却心愁。
其一： 闲梦远，南国正芳春。 船上管弦江面绿，满城飞絮滚轻尘，忙杀看花人。
本词也是李煜亡国后被囚禁于宋时所作，借梦回故国之春寄托了自己心念故土的怅惘，春色犹佳，而心境犹痛。先看上阕，“闲梦远”三个字开篇点出这首词的内容是梦中所作，并非实景，贺铸有“一川烟草，满城风絮”的“闲愁”，李煜有“远”得不可及的“闲梦”。忧思无时无刻不深入骨髓，又哪里是真“闲”？
“南国正芳春”，梦里江南故国境内正是迎来芳草萋萋的春光时候。“芳春”，唐陈子昂《送东莱王学士无竞》中亦有“孤松宜晚岁，众木爱芳春”之句。 眼前的囚禁生活暗无天日，梦里的江南春色却美不胜收，强烈的反差更加凸出了词人心底的悲恸。“船上管弦江面绿”，画舫上丝竹之声清轩悦耳，江面碧绿如锦，一派旖旎静好的画面。更有“满城飞絮滚轻尘”，“滚”也有版本作“辊”，翻滚之意。
晏殊《踏莎行》中有“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面”，此句同样将滚着游丝细尘的柳絮赋予了生动的活力，满城飞舞直扑人面。“忙杀看花人”，“杀”即“煞”，融融春光不仅在花在江、在船在絮，尤在看花人的心里。
其二： 闲梦远，南国正清秋。 千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟，笛在月明楼。
李煜的《望江梅》闲梦远，南國芳春，船上管弦江面绿，满城飞絮滚轻尘，忙杀看花人，这是一首回忆南国之春，江面碧波荡漾，船上乐声悠扬，城中车马纷纷看花人來往络绎不绝，真是满江春光，满城春色，一派繁荣景象。
"闲梦远，南国正芳春。船上管弦江面绿，满城飞絮滚轻尘，忙杀看花人。"
"闲梦远，南国正清秋。千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟，笛在月明楼。
"正芳春"词，"正"则"忙"。忙于春水，忙于春絮，忙于春花。
"正清秋"词，"清"于山，清于芦，清于月。
怨蒙蒙，意思是怨恨纷杂。
怨，本义怨恨、仇恨。比如：恩怨(恩惠和仇恨)；宿怨(旧有的怨恨)；怨痛(怨恨哀痛)。或为哀怨。做名词，仇恨、怨仇。
蒙蒙，形容纷杂貌。出自宋 •晏殊 《踏莎行》词之五：“春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。”
《东栏梨花》为北宋诗人苏轼所做七言绝句。这首诗抒发了诗人感叹春光易逝，人生短促之愁情；也抒发了诗人淡看人生，从失意中得到解脱的思想感情，让人们感受到了“人生苦短”，引人深思。
首句以“淡白”状梨花，以深青状柳叶，以柳青衬梨白，可谓是一青二白。梨花的淡白，柳的深青，这一对比，景色立刻就鲜活了，再加上第二句的动态描写：满城飞舞的柳絮，真是“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面”，同时柳絮写出梨花盛开的季节，春意之浓，春愁之深，更加烘托出来。
前两句以一青二白，突出了梨花的特点。它不妖艳，也不轻狂的神态，又在第三句“一株雪”里再次赋予梨花以神韵，并把咏梨花与自咏结合了起来。其实，这“一株雪”正是诗人自己的化身。因为苏轼一生正道直行，清廉洁白，坦荡如砥。 在咏梨花时，苏轼用了“柳絮飞时花满城”来加以衬托，梨花既不像“颠狂柳絮随风去”，也不像“轻薄桃花逐水流”，其品格是何其高尚的。诗人还用了“人生看得几清明”来加以侧面烘托梨花之“清明”。“一株雪”和“几清明”是对偶的写法，一不是指有一株梨树，而是指一株梨树一个作者自己，后两句意境如下：作者惆怅的站在东栏旁，梨树上满是白色的梨花，同时柳絮在飘，落在作者身上，作者也变成了“一株雪”，写的是凄清惆怅的意境，最后一句，人生看得几清明，人生能有几次清明，这是补足前句“惆怅”的内容，更增添悲凉的气氛。苏轼的诗，一向以豪放著称，像这样悲凉的很是少见。
诗人完成这首诗已年届不惑，翻来覆去也才只看过了40个清明，心中无法揣测还有几度梨花可看。清明年年如期而至，梨花岁岁伴着漫天飘扬的柳絮，而如寄的人生则只有一个盛年，诚如作者在另一首诗中所叹：“梦里青春可得追？”这正是这首梨花诗深藏着的绵绵不尽的情思，它寄托了作者的人生感悟，是他清明人生细腻而真实的写照。
