读出了李煜呼天喊地的悲哀，一个曾经呼风唤雨，享受夜夜笙歌，美女如云的君王，被俘后成了阶下囚，一切都不复存在了，这前后如此大的反差，此时的他愤怒、悔恨但一切都晚了，流水花落春去也，充分说明了孝煜的无奈。***如李煜做皇帝时勤政爱民，随时有危机感，时刻不忘富国强军，那么他的这段历史将会改写，但是历史就是历史，这也是他难逃劫数，他本来就不适合做一国之君，但不做皇帝又成就不了他词帝的地位，读了他的词我更多的是对他的怜悯同情，一但失去了君王之位，他的命运和普通人都一样，主宰不了自己。
（一）
“流水落花春去也，天上人间。”这是一种淡淡的忧伤，也是一种最深层的哀思。
有些诗，有些词，只有经历过，才会懂得。但李煜的亡国之痛，我们是永远无法去经历去体会的。落花无意，流水无情，作者单单只言片语就将暮春的景色勾勒得淋漓尽致，令人伤心的何止是春天的逝去呢。这美好的春天来自于温暖的南国，李煜的故国，作为一个亡国之君，囚居于他乡，体会的又何止是天上和人间的差距呢。
上片先写梦醒再写梦中。过片三句说「独自莫凭栏」，是因为「凭栏」而不见「无限江山」，又将引起「无限伤感」。「别时容易见时难」，是当时常用的语言。
「流水」两句，叹息春归何处。张泌《浣溪沙》有「天上人间何处去，旧欢新梦觉来时」之句，「天上人间」，是说相隔遥远，不知其处。
这是指春，也兼指人。词人长叹水流花落，春去人逝，故国一去难返，无由相见。
这首词，情真意切、哀婉动人，且能以白描手法诉说内心的极度痛苦，具有撼动读者心灵的惊人艺术魅力。
南唐李后主李煜的《浪淘沙令》词，写的明白如话。没有用典，也没有深奥难懂的句子，诗句就象随着淅淅沥沥的春雨，飞洒着，那么清澈自然。这首小令写的就是诗人自身的切身感受，非常真实具体，非常感人。
词的上片，用倒叙的写法，描绘了诗人生活中的一个片断，诗人作了梦，梦醒时感到五更寒气的侵袭，听到帘外潺潺的雨声，感到春天已过去了，诗人用了“五更寒”这三个字，诗人在五更天就醒了，这个梦是短暂的，他不能安眠的原因，并不是“罗衾不耐五更寒”，而是更加难以忍受的心中寂寞。“梦里不知身是客，一晌贪欢”。写出了他三年囚徒生活的最深刻的体会了。
词的下片，由长夜转到白天，词的意境则由幽深转为扩大，“独自莫凭栏”是作者对自己的警告，一个失去自由的人，孤独地凭栏远望眺，情又何以堪，反而更添惆怅。“无限江山”是作者对故国山川的怀念，“别时容易见时难”这一自然流畅的诗句，强调的是分别时难舍难分的心情，这是作者最感伤心的事，是一含蓄委婉的诗句，传达了作者无穷的痛苦和悔恨。
“流水落花春去也，天上人间”。这是词的收尾，写的独具匠心，首尾呼应：有潺潺春雨，流水才更急更盛。这首词的关键是梦与醒，过去与现实的对照，“天上”指的是梦中天堂般的帝王生活，“人间”则指醒来后回到人间现实。“流水落花春去也”是一句充满忧伤与怨恨之情的语句，李后主词中，常以水喻愁，以水喻恨。其名句如：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，“自是人生长恨水长东”等。在这首词中，他又写到流水，那遮不住，切不断的流水，载着落花把春天带走了，水不倒流，时不再来！“春去也”三个字包含了多少留恋，惋惜和无可奈何的悲哀!“天上人间”写的是空间广阔和时光的悠长，与“流水落花”就构成了一种意境，含有不尽的余味，留给读者以想象的空间。
帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。落花流水春去也，天上人间。
南唐后主李煜这首《浪淘沙（帘外雨潺潺）》，是他被俘后，表达自己亡国之思的一阙词，与《虞美人（春花秋月何时了）》《乌夜啼（无言独上西楼）》共同反映了李煜的亡国之痛。
李煜（937_***8）原名从嘉，字重光，号钟隐，五代时期南唐末代皇帝，世称李后主。熟悉音律，工书法，善绘画，具有多方面的艺术才能。但是，李煜酷爱奢华，沉醉于酒色，纵情享乐，不善于治理国家朝政，他接班中主李璟时，赵匡胤已替代周国建立了大宋王朝。李煜一面对大宋委曲求全，一面却又不修正事，沉醉于艺术之境。公元***5年，大宋攻破金陵时，李煜正在静居寺与和尚讨论经曲散律，南唐灭亡，李煜成了阶下囚。
李煜在文学方面，以填词见长。亡国前，他的词主要以男女情感生活，宫廷奢侈生活见长。这一时期代表作有《清平乐（别来春半）》《乌夜啼（无言独上西楼）》《完溪沙（红日已高三丈透》等。这一时期的作品情调晓畅轻快，人物场景艺术概括力较强，是南朝宫体和花间词风的代表作。
亡国后，李煜的词风也转到了追怀往事，描写亡国之痛和对过往生活的怀恋不可再得的由衷哀愁。代表作有《虞美人（春花秋月何时了）》《浪淘沙（帘外雨潺潺）》《相见欢（林花谢了春红）》等。
李煜的词描写个人的亡国之痛能直抒胸臆，情真意切，他用白描手法反映自己阶下囚的生活感受，为以后发扬词这种文学形式抒怀言志奠定了基础。尤其善于表达情感的贴切比喻，语言深沉而优美，艺术感染力极强，比如把愁之多之长比成“一江春水向东流”，使抽象的感情形象化，富有极强的艺术魅力。
通过“落花流水春去也”这一句，读出了李煜对国家沦亡的痛切之情。
“落花流水春去也”，这是一种深深的无奈。
不管过去多么美好，多么辉煌灿烂，也都无可挽回。
而且，正由于这种美好，这种辉煌灿烂，最终无可挽回，让人就更加无奈。越对比，越伤害，但不能挽回的过去是那么美，以致于人们就问，能否舍弃现在去追随过去。
千古词帝的回答是“不能”。这种“不能”，或许有些软弱，但它正因为这种软弱，让你对无奈的人也无奈了。无奈的过去是美的，无奈的人的无奈也是美的，你都恨不起来，于是你也无奈了。
所谓“循环往复，以致无穷”，殆言于斯乎？
“车水马龙”典故出在：南朝（宋）范晔的《后汉书·皇后纪上·明德马皇后》：“前过濯龙门上，见外家问起居者，车如流水，马如游龙。”这就是车水马龙的典故，现在多用来指来往车辆多的大街，也指出现人多、车多的场面。
车水马龙成语出处：李煜《望江南》 多少恨，昨夜梦魂中。 还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风。
因此车水马龙既不是寓言故事也不是神话故事。
1，马到成功读音：mǎdàochénggōng释义：用来形容人一到那里，工作刚开始就取得成就。出处：元·郑廷为《楚昭公》：“管取马到成功；奏凯回来也。”出处释义：管取得马到成功；凯旋回来了。
2，千军万马读音：qiānjūnwànmǎ释义：形容雄壮的队伍或浩大的声势。出处：南北朝·姚察，姚思廉·《梁书·陈庆之传》：“先是洛阳童谣曰：‘名师大将莫自牢，千兵万马避白袍。’”出处释义：南北朝时期，梁武帝命大将陈庆之率军伐北魏，陈庆之一路所向披靡，一直攻打荥阳城下，他鼓舞士气，以7000人战胜魏军30万人，直向洛阳。他的将士身着白色战袍，十分威武。
3，一马当先读音：yīmǎdāngxiān释义：意思是原指作战时策马冲锋在前。形容领先。也比喻工作走在群众前面，积极带头。出处：明·施耐庵《水浒传》第九十六回：“即便勒兵列阵，一马当先，驰下山来，犹如天崩地塌之势。”出处释义：就率兵列阵，一个马当先，骑马下山来，就像天崩塌地塌之势。
4，老马识途读音：lǎomǎshítú释义：意为老马认识曾经走过的道路。出处：战国·韩非《韩非子·说林上》：齐桓公应燕国的要求，出兵攻打入侵燕国的孤竹，迷路了，放出老马，部队跟随老马找到了出路。出处释义：齐桓公应燕国的要求，出兵攻打入侵燕国的孤竹国，迷路了，放出老马，部队跟着老马找到了出路。
5，车水马龙读音：chēshuǐmǎlóng释义：意思是车如流水，马如游龙一般。形容热闹繁华的景象。出处：南唐·李煜《望江南》多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙。出处释义：有多少遗憾，昨夜梦魂中。还像以前我还是故国君主时，常在上苑游玩，车子如流水穿过，马队像长龙一样川流不息。
帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。落花流水春去也，天上人间。
南唐后主李煜这首《浪淘沙（帘外雨潺潺）》，是他被俘后，表达自己亡国之思的一阙词，与《虞美人（春花秋月何时了）》《乌夜啼（无言独上西楼）》共同反映了李煜的亡国之痛。
李煜（937_***8）原名从嘉，字重光，号钟隐，五代时期南唐末代皇帝，世称李后主。熟悉音律，工书法，善绘画，具有多方面的艺术才能。但是，李煜酷爱奢华，沉醉于酒色，纵情享乐，不善于治理国家朝政，他接班中主李璟时，赵匡胤已替代周国建立了大宋王朝。李煜一面对大宋委曲求全，一面却又不修正事，沉醉于艺术之境。公元***5年，大宋攻破金陵时，李煜正在静居寺与和尚讨论经曲散律，南唐灭亡，李煜成了阶下囚。
李煜在文学方面，以填词见长。亡国前，他的词主要以男女情感生活，宫廷奢侈生活见长。这一时期代表作有《清平乐（别来春半）》《乌夜啼（无言独上西楼）》《完溪沙（红日已高三丈透》等。这一时期的作品情调晓畅轻快，人物场景艺术概括力较强，是南朝宫体和花间词风的代表作。
亡国后，李煜的词风也转到了追怀往事，描写亡国之痛和对过往生活的怀恋不可再得的由衷哀愁。代表作有《虞美人（春花秋月何时了）》《浪淘沙（帘外雨潺潺）》《相见欢（林花谢了春红）》等。
李煜的词描写个人的亡国之痛能直抒胸臆，情真意切，他用白描手法反映自己阶下囚的生活感受，为以后发扬词这种文学形式抒怀言志奠定了基础。尤其善于表达情感的贴切比喻，语言深沉而优美，艺术感染力极强，比如把愁之多之长比成“一江春水向东流”，使抽象的感情形象化，富有极强的艺术魅力。
通过“落花流水春去也”这一句，读出了李煜对国家沦亡的痛切之情。
“落花流水春去也”，这是一种深深的无奈。
不管过去多么美好，多么辉煌灿烂，也都无可挽回。
而且，正由于这种美好，这种辉煌灿烂，最终无可挽回，让人就更加无奈。越对比，越伤害，但不能挽回的过去是那么美，以致于人们就问，能否舍弃现在去追随过去。
千古词帝的回答是“不能”。这种“不能”，或许有些软弱，但它正因为这种软弱，让你对无奈的人也无奈了。无奈的过去是美的，无奈的人的无奈也是美的，你都恨不起来，于是你也无奈了。
所谓“循环往复，以致无穷”，殆言于斯乎？
读出了李煜呼天喊地的悲哀，一个曾经呼风唤雨，享受夜夜笙歌，美女如云的君王，被俘后成了阶下囚，一切都不复存在了，这前后如此大的反差，此时的他愤怒、悔恨但一切都晚了，流水花落春去也，充分说明了孝煜的无奈。***如李煜做皇帝时勤政爱民，随时有危机感，时刻不忘富国强军，那么他的这段历史将会改写，但是历史就是历史，这也是他难逃劫数，他本来就不适合做一国之君，但不做皇帝又成就不了他词帝的地位，读了他的词我更多的是对他的怜悯同情，一但失去了君王之位，他的命运和普通人都一样，主宰不了自己。
（一）
“流水落花春去也，天上人间。”这是一种淡淡的忧伤，也是一种最深层的哀思。
有些诗，有些词，只有经历过，才会懂得。但李煜的亡国之痛，我们是永远无法去经历去体会的。落花无意，流水无情，作者单单只言片语就将暮春的景色勾勒得淋漓尽致，令人伤心的何止是春天的逝去呢。这美好的春天来自于温暖的南国，李煜的故国，作为一个亡国之君，囚居于他乡，体会的又何止是天上和人间的差距呢。
上片先写梦醒再写梦中。过片三句说「独自莫凭栏」，是因为「凭栏」而不见「无限江山」，又将引起「无限伤感」。「别时容易见时难」，是当时常用的语言。
「流水」两句，叹息春归何处。张泌《浣溪沙》有「天上人间何处去，旧欢新梦觉来时」之句，「天上人间」，是说相隔遥远，不知其处。
这是指春，也兼指人。词人长叹水流花落，春去人逝，故国一去难返，无由相见。
这首词，情真意切、哀婉动人，且能以白描手法诉说内心的极度痛苦，具有撼动读者心灵的惊人艺术魅力。
南唐李后主李煜的《浪淘沙令》词，写的明白如话。没有用典，也没有深奥难懂的句子，诗句就象随着淅淅沥沥的春雨，飞洒着，那么清澈自然。这首小令写的就是诗人自身的切身感受，非常真实具体，非常感人。
词的上片，用倒叙的写法，描绘了诗人生活中的一个片断，诗人作了梦，梦醒时感到五更寒气的侵袭，听到帘外潺潺的雨声，感到春天已过去了，诗人用了“五更寒”这三个字，诗人在五更天就醒了，这个梦是短暂的，他不能安眠的原因，并不是“罗衾不耐五更寒”，而是更加难以忍受的心中寂寞。“梦里不知身是客，一晌贪欢”。写出了他三年囚徒生活的最深刻的体会了。
词的下片，由长夜转到白天，词的意境则由幽深转为扩大，“独自莫凭栏”是作者对自己的警告，一个失去自由的人，孤独地凭栏远望眺，情又何以堪，反而更添惆怅。“无限江山”是作者对故国山川的怀念，“别时容易见时难”这一自然流畅的诗句，强调的是分别时难舍难分的心情，这是作者最感伤心的事，是一含蓄委婉的诗句，传达了作者无穷的痛苦和悔恨。
“流水落花春去也，天上人间”。这是词的收尾，写的独具匠心，首尾呼应：有潺潺春雨，流水才更急更盛。这首词的关键是梦与醒，过去与现实的对照，“天上”指的是梦中天堂般的帝王生活，“人间”则指醒来后回到人间现实。“流水落花春去也”是一句充满忧伤与怨恨之情的语句，李后主词中，常以水喻愁，以水喻恨。其名句如：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，“自是人生长恨水长东”等。在这首词中，他又写到流水，那遮不住，切不断的流水，载着落花把春天带走了，水不倒流，时不再来！“春去也”三个字包含了多少留恋，惋惜和无可奈何的悲哀!“天上人间”写的是空间广阔和时光的悠长，与“流水落花”就构成了一种意境，含有不尽的余味，留给读者以想象的空间。
1、当时浣纱伴，莫得同车归。——唐 · 王维《西施咏》
2、车如流水马如龙。花月正春风。——唐 · 李煜《望江南》
3、下马入车中，低头共耳语。——汉 · 无名氏《孔雀东南飞》
4、结庐在人境，而无车马喧。——晋 · 陶渊明《饮酒》
5、停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。——唐 · 杜牧《山行》
