多年前读过这首诗[微笑]有专家说，这首诗，从一个失宠者的角度，描述新人受宠的情状，别是一张宫怨图。我也有几句：
露井桃开春暖时，
锦袍悬宠旧人悲。
＂月＂原一处走心地，
哪有高来哪有低？
“昨夜风开露井桃，未央殿前月轮高。平阳歌舞新承宠，帘外春寒赐锦袍。”王昌龄的这首《春宫曲》，是他众多的宫怨诗中的一首。和北宋众多的婉约词派一样，唐朝这个以强盛著称于世的朝代，它的闺怨（宫怨）诗也是多得出奇。而被誉为“开天圣手”和“诗家天子”的王昌龄，自然也是不甘寂寞，在宫怨诗这个领域内，频频出手，实实在在的秀了一把。比如说王昌龄的另外一首《春怨》，就是这么写的：“闺中***不觉愁，春日凝装上玉楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”诗人笔下的这位“闺中***，”虽然是不会像那些终日奔忙，“才了蚕桑又插田”的农家妇女，为了三餐的延续而焦虑一生。但是精神生活的紧张枯燥，还是让这位精神生活困乏的富家之妇，失去了对生活的乐趣。要不然，她怎么会“悔教夫婿觅封侯”呢？
而诗人的这首《春宫曲》，也是用隐晦的艺术手法，曲折的揭示了锦衣玉食的表象的幕后，宫廷生活更是多么的残酷无趣。所以，诗人一开始就说：“昨夜风开露井桃，未央殿前月轮高。”孟春的时节，春虽未暖但是花却已经开了。宫里露井旁边的桃花在春风的吹拂下开始绽放了，而未月宫殿前的那一轮明月，看起来更是比往日显得高挑。在这个春宵一刻值千金的夜晚，荒淫的最高统治者自然是不会让它白白的流逝了。这首诗的前两句，是诗人正在用含蓄隐晦的手法方式，揭露封建最高统治者的荒***烂。
“平阳歌舞新承宠，帘外春寒赐锦袍。”说的是又一个宫中女子正在得到皇帝的恩宠，与皇帝春宵苦短，而皇帝在龙心大悦之余，就赏赐给了她御寒的锦袍。正在获得皇帝宠幸的女子看起来是如此的幸福，而那些已经被皇帝厌倦弃置冷落的女子呢？诗人在这里并没有作出正面的叙述描写，只是以正在得到皇帝的宠幸的女子的炙手可热，来衬托暗指那些已经被皇帝抛弃冷落的女子们的孤寂寥落。在诗人的另外一首宫怨诗中，也有同样的叙述：“奉帚平明金殿开，且将团扇共徘徊。玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。”失意者的备受冷遇与得意者的春风得意，形成了鲜明的对比。个中滋味，就让读者自己去作品味吧。
熟悉汉代历史的朋友，大概都知道汉武帝宠幸卫子夫的故事。卫子夫本是平阳公主家的歌女，但后来被汉武帝看中，召入宫中，一时间万千宠爱集于一身，汉武帝甚至为她废去了原来的皇后陈阿娇，立其为皇后。
汉武帝虽然雄才大略，但是这种喜新厌旧的荒淫生活，却深受后世人们的谴责。很多诗人更是对这种行为进行了明嘲暗讽或以古讽今。比如，王昌龄的这首《春宫曲》便是其中一首，该诗写春宫之怨，却无一句怨言，全篇几乎都在写新人受宠的情形，但是字里行间中，却暗示了旧人失宠的愤恨，诗人以侧面烘托之手法，明暗之中，以古讽今，写出了自己的想法。我们来看这一首被选入唐诗三百首中的七言绝句：
春宫曲
唐·王昌龄
昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高。
平阳歌舞新承宠，帘外春寒赐锦袍。
前两句写时间、地点，很有特色，“昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高”，诗人写露井旁的桃花，在春风的吹拂下，绽放出了娇艳的花朵，而未央宫的前殿上，月轮高照，银光铺满了地面，连月亮都显得更加明亮了。一个“春”字，一个“宫”字，一写时令一写地点，表面写景，实则别有深意。
诗人这春意融融、和睦温暖的描写，其实是以物比兴，暗喻歌女受宠的隆重，桃花带露，暗喻新承恩泽，因而更显娇艳，而月亮本无远近高低之分，可是在这里，诗人偏偏说未央宫前的月亮比别处更高更亮，那是因为此处正是新人受宠的地方，炽手可热的地位让月亮都与别处不同了，这看似无理的背后，实则是诗人浓墨重彩的一笔，也因之更有味道。
