江城子.乙卬正月二十日夜记梦
宋.苏轼
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行。料得年年断肠处，明月夜，短松冈。
全词（十年生死两茫茫是宋词）： 江城子 苏轼 （乙卯正月二十日夜记梦） 十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年断肠处，明月夜，短松冈。 【注释】：明月、孤坟、断肠，意象： 孟启《本事诗·徵异第五》载张姓妻孔氏赠夫诗：“欲知肠断处，明月照孤坟。” 题目上“乙卯”，指的就是苏轼在密州（今山东诸城）任知州。此时诗人四十岁。 题“记梦”，是梦后记事，内容是“梦亡妻”。 纵观全词，诗人用朴实无华、近似白话的言词，写实情真，记梦意深；虚实相间，轻重结合，全无雕琢痕迹，却意义深远。诗人选用《江城子》词调写悼亡之作，恰如其分。 《江城子》词调，凡是有韵脚的地方，皆为平声，三、五、七言间用、迭用‘这样音韵谐协而又起伏不平。从内容上看，所表达的正是深沉而又复杂的感情。如上阕“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜”，由于句式参差，虽明白如话，却韵味醇厚，使人倍感沉痛。 再如诗人化用“欲知肠断处，明月照松岗”，填出“料得年年肠断处，明月夜，短松岗”，与上阕中“千里孤坟，无处话凄凉”相呼应，充分利用词中长短句的长处，使人读后有一种回味无穷的感受。
苏轼宋词名篇《江城子＊十年生死两茫茫》如何赏析？
从生到死的不是远近的距离刻度，而是那生死阴阳两相隔的无奈与无尽相思，和那无情岁月的苦痛折磨。十年犹如咋，十年仍忘不了那份埋藏心底的眷恋与哀思。 让我们再次回到他的词中：
十年生死两茫茫。不思量。自难忘。千里孤坟无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。小轩窗。正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年断肠处，明月夜，短松岗。
四十岁本是苏轼的不惑之年，太多的凡尘杂事也随时间的远逝而渐渐消磨，却惟独对妻子的那份思念始终萦绕心头，割舍不下，反而因时间更加堆积浓烈。不思量，自难忘，这涌上心头的凄凉又能向谁诉？惟有泪千行，伴着那份深深的哀思，写下这首江城子！
梦里水乡浅浅感触，望友友们见谅！欢迎关注及下方评论区点评！谢谢！
苏轼《江城子---乙卯正月二十日夜记梦》
这是一首悼亡词，表达了词人对亡妻深挚的情感和无尽哀思。
上篇抒发对亡妻的思念。“十年生死两茫茫”，这首词写于熙宁八年(1075)，距妻子王弗辞世已有十年。对于短促的人生来说十年可不算短，但十年过去仍旧没有冲淡词人对亡妻的一片深情。“不思量，自难忘”，既然想到妻子是如此痛苦，那就不去思量吧，但这由不得词人，即便他百般排遣，那思念之情却总是不由自主地从心底涌出，可见其用情之深切。“千里孤坟，无处话凄凉”，词人此时在密州，亡妻之坟在四川，“千里”二字写出两人距离之遥。“无处话凄凉”，由于相隔千里，那对妻子的思念之情也不能去她坟头诉说。但接着词人转念一想 :“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。”算了吧，现在的我早已是两鬓斑白，纵然相逢，你也不一定认得出我了，这是多么哀伤酸楚的叹息呀。
下篇写梦见亡妻的情景。“夜来幽梦想还乡，小轩窗，正梳妆”，日有所思夜有所梦，词人日间思念妻子，晚上便梦到了与妻子重逢，他看见妻子正临着小窗梳妆。“:相顾无言，惟有泪千行”，这两句上应“千里孤坟”两句，如今得以“还乡”重逢，本该尽情“话凄凉”，然而，千言万语却一时不知从那里说起，只能一任泪水涌流。“料得年年肠断处，明月夜，短松冈”三句写梦醒后感叹，直抒对妻子的怀念。本词通篇白描，语浅情深，是词人情感的真情流露，为悼亡词中绝唱。
(如有错别字、漏字，敬请谅解。)
建议读苏轼《江城子*十年生死两茫茫》这首掉亡词时，先读纳兰容若的《浣溪沙》：
谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。
首句便讲自己孤单、凄凉――独自凉；再以萧萧落叶加深惨状；接着沉思往事中：
两人一起被酒、春睡、赌书、泼茶……可是，当时只道是寻常，现在却变成了难以企及的幸福！
再看东坡先生的《江城子》：
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。
苏轼在这首词一开始”十年生死两茫茫”，直接点明这首词是一首惦念亡者词作。他的妻子已经死亡十年之久，在生者与死者阴阳两隔的两个世界里，再也不能互相了解，互诉衷肠了，表达出对妻子难以忘怀的深情。
“不思量，自难忘”，即使不去想念她，总也难以忘怀。大白话一样的表述，表达出对妻子的真情实感。“千里孤坟，无处话凄凉”，他妻子的坟墓，远在千里之外的四川，而写作这首词时，苏轼则被贬官在山东密州。被贬官的遭遇，对妻子的思念，悲愤加上悲伤，真是“无处话凄凉”，纵有千言万语，又能向谁诉说？又能去哪里诉说？。于是，作者进一步勾勒出自己目前的悲凉形象，“尘满面，鬓如霜”，妻子去世后，他已经变得如此衰老，生活如此凄凉，所以，即便是我们能够重逢相见，也“应不识”，农你一定认不出我来了。
“夜来幽梦忽还乡”是写他梦中的喜悦，能到回到了家乡，“小轩窗，正梳妆，相顾无言，唯有泪千行”。梦里回到家乡后，见到妻子仍然是像十年前一样，对着镜子梳理红装，两人相会，已经是生死之间，两人相互对望，却不能言语，生死离别化作泪千行，默默流泪，这是多么凄苦凄凉场景。“料得年年肠短处，明月夜，短松岗”，这几句从梦境回到现实，试想以后年年最叫人柔肠寸断的地方是哪里呢？在月明之夜，一片松林围绕的妻子的坟地上。进一步表达了对妻子的深切怀念。
后人评论，苏轼的词风一扫五代以来柔糜纤弱之风，创造出高远清新的意境，并形成豪迈奔放的风格，对后来词的发展起到了积极的推动作用。
