你这个问题太广泛了。
连变格的词牌在内，包括了数千个词牌。如满庭芳、破阵子、***花、千秋岁等等。
有的词牌有数种不同的名称。如鹧鸪天有”思佳客、半死桐等等；有的词牌有数种不同的格式，如临江仙有十一种格式，常用的也有五种；有的词牌只能用平声字押韵，有的则只能用仄声押韵，甚至还有只适于用入声韵的；也有的可押平声韵，也可押仄声韵的。
关于字数。通常将58字以内的称为小令；59至90字的称为中调；90字以上的称为长调。
就答这些吧，如果要把你的问题详细答完，可以出几本书了。
如果真感兴趣，可买一本《词纲》。该书分上下两册，几乎囊括了所有的词牌。其他还有《白香词谱》、巛词律》等等
好的，那么，今天我们也一起来参与词牌名的了解和学习吧。
词牌，就是诗词的格式名称，律诗比较简单，一共有四种格式，而词（即词谱）就有1700多种格式了。
词，句有长短，故称之为词。为了便于记忆和使用，人们给它们取了许多儒雅的名字，这些名字统称为词牌，即词调的名称，如：《沁园春•雪》这首诗，“沁园春•雪”沁园春是词牌，“雪”是词的标题。
我们在阅读古词中，最常见的词睥名有下面一些格式：
卜算子、临江仙、满江红、沁园春、水调歌头、满庭芳、虞美人、蝶恋花、浣溪沙、钗头凤、雨霖铃、忆江南、念奴娇、江城子、菩萨蛮、定风波、江西月、浪淘沙、渔家傲
临江仙、相见欢、青玉案、声声慢、点绛唇、鹊桥仙、渔歌子、望江南、望乡子、鹧鸪天
清平乐、长相思、水吟龙、玉蝴蝶、望海潮、生查子、玉楼春、踏莎行、南歌行、八声甘州、如梦令、洞仙歌、阮郎归醉落魄、酒泉子、武陵春、南柯子、杏花天、昭君怨、酒泉子、画堂春、一剪梅。
此外还有：天仙子、南陵王、醉桃源、杨柳春、忆王孙、烛影摇红、木兰花令、婆罗门、唐多令、玉蝴蝶、燕归梁、宴桃源、探春令、步蟾宫、壶中天、绮罗香、台城路、渡江云春光好、秋蕊香、雨中花令、南楼令、凤凰台上等等。
如果我们掌握了一定的词牌名基础知识，那么，今后就更容易读懂古诗词了。
附：唐宋词《八甘州•寄参寥子》苏轼《蝶恋花.京口得乡书》晏殊《踏莎行》陆游《鹧鸪天》欧阳修《生查子•元宵》张志和《渔歌子》苏轼《念奴娇•赤壁怀古》李清照《浣溪沙•闺情》柳永《雨霖铃》
谢谢邀请我回答此问题。我读过的词不多。古代的词我读的寥寥几首，现代的除了***的词，也就是王国维、柳亚子、秋谨等几首。仅***填的词也使用了20个左右的词牌子。如沁园春、蝶恋花、满江红、西江月、水调歌头等十余个词牌，都有多首作品。至于特点，每种词牌，都有基本固定的段式、平仄音律、押韵，对仗的要求。做一首好的词，词和句既要把意思表达的完整、清晰、准确，又要注重平仄、押韵等韵律要求，做好确实不易。有时不免有些无奈，甚至可能会舍弃一方。这在像我一样水平较低的人有时会词未达意。也会出现挤韵、撞韵、凑韵、复韵、倒韵等情况。这确实需要不断的学习和锻炼。当然，这些问题，一些诗词大家有时也会出现此类问题。
再之，词注定要用字词简练，部分现代作者为了表达完整和音律要求，使得许多字词晦涩难懂，非常优美的词句因此逊色。我认为，一首好的词作品应通俗易懂，尽可能不要追求那些冷僻字词和古文字意，在现代语句上多下功夫。
还有的作者不按词牌的韵律写作，仅仅是字韵符合，押韵和平仄都不按章法。当然，好友们在一起随便玩乐一下，倒无可厚菲，如在网上或公开场合发表，确有不妥。
词是诗的延续，又叫诗余，长短句。词叫填词，不叫写词，都是有平仄规定的词谱的。
词有小令(58字)，中调(59-90字)，长调(91一240字)之分。
有的押平韵，有的押仄韵。有的平仄转叶。平仄通叶。
词来源于乐府或曲子词。原来叫倚声填词。有一定音律规定，所以就出现了各种词牌名。有的平缓(平声韵)，有的沉郁(上去声)，有的高亢激越(入声韵)。
词的种类林林总总，多如牛毛。一个词牌有的除正格还有变格。懂音律也可自度，周邦彦就自度了好多。一个词牌也有多种叫法。如《丑奴儿》又叫《釆桑子》。最短的《十六字令》又叫《归梧谣》《苍梧谣》《归字谣》。
词有单调(小令)，双调(中调)，三叠，四叠(长调)之分。有令，引，近，慢之分。有偷声，减字，摊破之分。
词的对仗，一般是宽对，有衬豆对，肩头对，鼎足对，扇面对，搓挪对。
可以同字对，可以偏枯。
大体上也就这些了，要详细说一时半会也说不完。可下载一些填词的格律助手。
这个回答靠不靠谱，大神们加个关注哈，指教则个哈[捂脸][捂脸]
古人写诗词有很多词牌名，清平乐浣溪沙卜算子等，还有何词牌名格式字句韵律有何特点？
题主提出的这个问题，应该说是"古人写词有很多词牌名"因为诗是不讲"诗牌"的，只能说词牌。我今天来回答词牌方面的问题。
说起词牌，的确是很多，具体多少，也难说清。据说有一千多个词牌名吧。因为太广泛，也不能一一地回答完。这其中有押平声韵的，有押仄声韵的，有平仄换押的(即上片押平声，下片押仄声的)，还有可平可仄押韵的。
另外词还分单调、双调、三叠、四叠。为了简便，我仅将单调和双调各举一例来回答。
一、通首押平声韵举一例:
《忆王孙》单调 三十一字 第二、三、四、五句押韵。
平仄关系是
平平仄仄仄平平(其中第一字可平可仄)
仄仄平平平仄平(其中第一、第五字可平可仄)。
仄仄平平仄仄平(其中第一、第五字可平可仄)。
这是被无数历史事实证明了的，只有用月亮、柳树、荷花、紫燕、美女等等祥和典雅可爱景物作诗吟对填词，才贴切、入题、生动、形象、深邃、广袤。充满诗情画意，往往酿成千古佳作 。
反之，不用以上及类似景物，而是用乌鸦、秃鹫、蝙蝠、苍蝇、臭虫、癞蛤蟆、蠢驴、枯木、粪坑等等丑恶、不吉利、不受看的景物做诗填词，做文章，相信再好的文才，再好的心情也断乎写不出佳品来，更不用提流芳千古了。
爱美之心，人皆有之，何况那些书香门第，达官贵人，受过高等教育，满腹经纶，学富八斗的文人骚客，决不肯轻易敷衍自己的作品的。
看看浩如烟海的中国诗词文章字画等等，就明白为什么了。不必赘述。
柳树是春的信使，每当春回大地，万物还在沉睡之中，柳树最先感知春的来临。而杨万里这首诗“泉眼无声惜细流，树阴照小爱情柔，小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”正好描写春末的荷花“月上柳梢头，人约黄昏后”
初春情人节，人逢爱情亦逢春。燕子秋去春来，巢于檐下，刘禹锡的“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”。燕子不嫌贫爱富、趋炎附势，它们双宿双飞象征幸福生活。这些都是写诗的好题材。谢邀
春天是每个人向往的时节，温度不冷不热，也是万物复苏生长的季节，春情荡漾，真是；春风一夜花千树，时雨满天柳万丝。
从古至今，多少文人墨客，以桃花、翠柳、紫燕、等来赞美春天的诗句太多了，如唐朝著名大诗人贺知章用一首《咏柳》诗：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”借景抒情，留下了赞美春天的千古绝句。
还有王维；《田园乐七首.其六》桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。周朴《桃花》桃花春色暖先开，明媚谁人不看来。徐俯《春游湖》双飞燕子几时回，夹岸桃花蘸水开。
在和煦的春色中，柳枝在清风中如丝如烟般飘荡，岸边的桃花鲜艳夺目，紫燕在温暖的柳岸边，欢快地穿梭，轻声呢喃，勾勒岀一派生机盎然，鸟语花香的春光美景。
因此我觉得，最能体现春天风光的，还是翠柳、桃花、紫燕，才是文人笔下赞美春天的绝配。
而宋代诗人杨万里《晓岀净慈寺送林子方》毕竞西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。则又体现岀了荷花，在夏日中清香娇艳的情怀。
而荷花是夏天中最美的亮丽景色，尤其是在月光下，幽幽的荷塘月色，似梦似幻，荷花如仙子般婷婷玉立。我想，月亮和荷花在夏日清凉的夜晚中，才是绝配。
个人浅见，不妥之处请谅解！
谢谢悟空邀请！
【春上柳枝头】为何柳树，月亮，紫燕，荷花，是春天的上佳绝配？这个问题可以从审美的角度去理解，一般北方的春天都会来得晚一些，而江南水乡的春天实在是妩媚动人。
在荷塘的畔边，一排柳树随着春风，轻轻的飘舞着翠绿的丝绦，像雾一样的消魂，朦朦胧胧，云云罩罩；又像是一片飘荡着的烟，团团绕绕，使本来就十分秀美的荷塘，更显得妖娆。在柳树的如醉如痴的烟雾中，不时的还穿越过一对啾啾啼叫的紫燕，让这秀美的画面更是平添了几分浓墨重彩的素描。
荷塘里的荷花，都比赛似的绽放，有的很是壅容华贵，大气鲜艳；有的秀美鲜香，如小家碧玉的娇羞；莲蓬像一个个撑着的绿伞，护卫着荷花的尽情开放。
来到了夜晚，月光照着荷塘，荷叶都大大的张开了臂膀，用自己的一片绿，去拥抱银色的月光，偶尔有个青蛙扑通一下跳入水中，把娴静的月光碎成了玉光闪闪的波涛，随着涟漪的圆圈不断的扩大，在水中不断的曳曳搖搖。
这是多么美丽的春天啊，光这几个素材，已经让二月的春风，裁剪得令人感动，令人驻足，令人美不胜收。
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春回归之季，柳树是最先冒出鹅黄芽，然后才慢慢梳出像姑娘们扎起的羊角辫，远远地就能给人绿丝绦的意境感触，最先被春天风雨滋润唤醒，也是春天的第一象征；紫燕是吉祥的报春鸟，每逢春季才会在大地上欢腾，在房屋的四周盘旋，寻找自己的落脚点，然后衔泥筑起自己温暖小窝，就像小孩一样，快乐幸福的活着，过着自己无忧无虑的生活。。。所以春天柳树和紫燕给大地带来的祥瑞和美景，是画师们描绘美图意境的好时机，是游客们踏青的好季节。。。。
《 春 始 》
嫩柳依依荡轻盈，紫燕舞舞欢叫泠，
春风春雨滋物醒，春归春时地铺景。。。
