问题：古体诗有什么特点？
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古体诗是旧体诗的一种，旧体诗包括了近体诗和古体诗，近体诗是格律诗，古体诗是非格律诗或者说格律比较灵活的诗。但是古体诗也有自己的一些特点，并不是随随便便写一首诗就是古体诗了。
在永明体以前，诗并不讲究格律，律诗被称为今体诗或近体诗，于是那些不合格律的诗就被称为古体诗。
另外在格律诗完全成熟以后，那些不合格律的诗也被称为古体诗，比如唐朝除了格律诗以外，诗人们也很热衷写古体诗，李白李贺的古体诗水准都高于自己的格律诗。
古体诗风格自由，除了押韵以外不受格律的束缚，古体诗有句句押韵的，例如曹丕的《燕歌行》不换韵：
岑参句句押韵，但是几次换韵的古体诗《走马川行奉送出师西征 / 走马川行奉送封大夫出师西征》：
一般的古体诗，只要注意双数句押韵就可以了，但是不换韵的古体诗，要注意，要么通篇押平声，要么通篇押仄声，例如绝句只有四句，二四句押韵的绝句，一定不能一个平声韵一个是仄韵。例如平水韵的静夜思：
仄声韵的寻隐者不遇 作者：魏野 (宋)
怎样理解古体诗？
古体诗，又名古风。是唐代以前的各种诗体的统称，主要是区别古体诗与近体诗的不同。那古体诗有那些种类呢？
一：四言体，这是诗歌中最早期的形式，巜诗经》里的诗主要是四言体，***用的是典型的＂兴＂的笔法，如巜关睢》。比、兴是古体诗常用的表现方法。
二：五言古体，首先五言体是在四言体的基础上发展而来的，在汉代时就形成了完整的五言古诗，如巜古诗十九首》、巜陌上桑》以及最长的叙事诗巜孔雀东南飞》。
到魏晋南北朝时，五言诗发展较快，出现了许多五言民歌，同时涌现了许多优秀作家和作品，如曹氏父子、嵇康、阮籍、左思、陶潜、谢灵运等。
三：七言古诗，七言诗早在汉武帝时就慢慢形成，最早完整的七言诗是曹丕的巜燕歌行》，后有鲍照的巜行路难》、萧衍的巜河中之水》、吴均的巜行路难》等，发现缓慢，直到唐代才盛行。
四：杂言体，又名长短句，就是一首诗，句子长短不齐，从一言到十一、二言，作者随意交错使用，古体诗没有固定的句数限制，没有固定句式，没有固定的平仄和韵律，没有对仗，到了唐代渐渐的被近体诗替代，但古体诗在诗歌的长河中有着不可磨灭的贡献！
这是我的粗略理解。
古体诗即古风，是中国古诗中除了近体诗之外的所有格式的诗的统称。
而近体诗，是唐朝形成的格律体，是在古体诗的基础上形成的一种严格遵守平仄格律的诗体。近体诗在格式上是高于古体诗的，因为有了音韵格律的规范化，彻底避免了发声基本错误。一首近体诗，只要是合格的近体诗，必然没有音韵错误，是清新自然、抑扬顿挫、朗朗上口的。这是一种规格产生后的强制提升。
古体诗则相对地不讲究平仄格律，但也只是相对的。
我们说古体诗不讲究平仄格律，一定有朋友会说，不对啊，我们平时念《静夜思》，一样的音韵通顺，味道十足啊，我们诗朗诵《蜀道难》，同样感觉不到发音的阻滞，感情的表达照样流畅，在背诵《将进酒》的时候，“黄河之水天上来”，大气苍茫，感情充沛，并没有任何的平仄音律问题啊？
那么是不是近体诗的平仄格律完全多此一举？
当然不是。
诗是韵文，是音律和意境完美的结合。
按照格律创作的近体诗，在音律上不需要考虑是否有问题，只是行文构思是否精巧，用词是否高雅优美，表意是否含蓄悠长，这些才是一首近体诗是不是好诗，会不会流传的根本原因。
而古体诗呢？我们今天能够看到古人的古体诗，都是经过千百年淘汰下来的作品，第一关就是是否适合口口相传。古体诗虽然不符合唐时的平仄格律，但是往前面有“四声韵”啊，再往前面有“梵呗”，再往前面没有汉字音韵学的时候，古诗还处在汉乐府和诗经、楚辞阶段，完全依附于音乐而存在，不需要汉字本身音调的起伏。
就好像我们今天的流行歌词，唱起来的时候，你是否关注过那些汉字的音调？
