《虞美人》 【清】纳兰性德 曲阑深处重相见，匀泪偎人颤。
凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。 半生已分孤眠过，山枕檀痕涴。忆来何事最销魂，第一折技花样画罗裙西江月 桂子
桂子年年金粟，覆压万卷书屋。何来蝶侣伴香逐？我亦弦歌自舞。
一曲凄凉风有，百般缱绻情无。嫦娥应笑我孤独，寒月流霜簌簌。
这首词用的就是新韵。
其实只要平仄和谐，新韵照样能填词作诗。
莫说作出好诗篇，真正的佳篇又有几人能看懂？别的什么都可以装，唯独文事装不了。高水平的文事都是奇才、天才玩出来的，试问世上哪来的这么多奇才和天才呀？又有几个人敢自认为自己是奇才或天才？所以后面的话……大家都懂的。
有肯定是有，但现在诗词不是文化主流，就算有也只有小范围流传而已。
从问题描述看，依旧是新韵和平水韵之争。其实根本没必要争，讲道理嘛……
研究古诗词，当然要用包括平水韵在内的各种韵书。如果自己的方言接近平水韵，写诗自然可以用平水韵啊。如果是说普通话的，或者方言不接近平水韵，自然就可以用新韵了。
韵是为诗服务的！
所以任何排斥符合主流发音之韵的，都是诗词界的罪人。因为只有符合发音的韵，才能让人在创作时，写的顺心，读着顺嘴，听着顺耳。才能真正创作出好的诗。
你问这个问题的起因，也许是你想学诗词但不懂平水韵吧。我的答案是:新韵你可以放心使用。新韵和平水韵并没有高低贵贱的区别，当前诗界也***用的“双轨并行”制。但不懂平水韵的作者作品质量一般都不高。所以不要想着绕过学习平水韵和诗词理论。
你的问题“有没有用新韵写的诗词”，我的回答是:有。我曾拜师于现在的湖北省散曲学会副会长新洲教育局画家施幸荣（嫣墨）女士门下，师父的作品常有用新韵写成的，在当代已属高水平诗人，她的散曲在湖北一带非常有代表性，散曲和诗词都是相通的，你可以在网上看一下。
下面图片里的作品是截取的她最近发在QQ空间的一篇的部分。
内行看门道，外行看热闹
【按】中国古典诗词，说白了主要是特指唐代近体诗和唐宋词。要知道为什么诗词不能用《中华新韵》的问题在哪儿吗？首先要知道古代诗词是用来干嘛的？不弄清楚这个问题，光纠结是没有用的，就是甩碟子砸碗也白搭。古人作诗填词大都为曲谱填词，那个词句与平仄有关，平仄与字声音调有关，（字声与乐谱标号不符，歌星是不唱的）《中华新韵》是北京话，与那时的读音变化太大，如果管了押韵，它又管不了句子中声调，怎么办？如果硬性用上了，从字面上看，词是好词，读得让人***澎湃，但那个乐调呢？不管了？不管就是跑调了！如此，现代诗歌用《中华新韵》不管是押韵，还是句子中的字声与音调一致，至于这个词用在唱歌上是否谐音？因为现在演唱是硬唱上去的。总之，在这一块可以说丢了许多精微的东西了。《中华新韵》适合现代诗歌，《平水韵》适合古典诗词。前者是为了与时俱进发展文化，后者是为了传承传统文化。具体地说，《平水䪨》适合古典诗词，也符合现代诗歌押韵，但《中华新韵》只适合现代诗歌及戏曲唱词等体裁的押韵，两者既有联系，又有区别。这里只是负责地说，与态度无关，与诗词的技术有关，这不是偏见！
到底区别在哪呢？这个前面之前回答说过Z次了，上面也简略的做了些说明。如果有耐心，如果真的想弄清楚，不妨参读链接词条会得到一定的答案：三上词话_百度百科
如果这个问题能随随便便的解决，《三上词话》用20年“路上、腿上、枕上”时间，克服不可想象的困难解决这个问题，到底是为了什么？
1.老校于君合先退，明年半百又加三。——白居易《除夜寄微之》
2.
年皆过半百，来日苦无多。——韩愈《除官赴阙至江州寄鄂岳李大夫》
3.
老人往年五十一，贺客满门诗满帙。老人今年五十七，复向园公索老笔。——张萱《为韩绪仲太史题半百春光册赠人》
4.
平生独往愿，惆怅年半百。——杜甫《立秋后题》
5.
暮春风景初三日，流世光阴半百年。 ——白居易 《三月三日》
6.
