在***《红楼梦》里，林妹妹的潇湘馆竹林茂密，呈现出一派“龙吟细细,凤尾森森”的幽雅意境。在***第四十回，贾母陪着刘姥姥游览大观园，走到潇湘馆的时候发现“窗上纱的颜色旧了”，就立即吩咐凤姐明儿拿来换上。
每当读到这个地方，唐代诗人刘方平的《月夜》总会浮现在脑海。尤其是末句的“今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱”，总能让人联想到黛玉临窗赋诗的认真模样。伴随着院落里清脆悦耳的虫鸣之音，带着竹林摇曳的盎然绿意，一起透过纱窗，挑动黛玉的诗心。
更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。
今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。
私以为，只有像黛玉这般有着敏锐诗心的人，才能写出如刘方平这样有着细微和丰富感受的美好《月夜》。于斗转星移而知春光乍泄，于虫声低鸣而知春气已暖，在临窗对月之中，感受到物候变化的温暖与春意盎然的欣喜。“今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱”，当一声声清脆的虫鸣透过幽绿的纱窗，敏锐的诗人就已经感受到了春天的气息，就像“迟日江山丽，春风花草香”。只不过，刘方平是通过虫鸣之微的听觉，而杜甫是通过花草之香的嗅觉，从不同感官感受到春意的萌发。
如此细致入微的感受，除了诗人刘方平敏锐的感官，还要有沉静的心境。心气浮躁之人，很难在幽幽月色之中聆听到虫鸣之音，因为他们内心早已充满了嘈杂之音。但林妹妹就能听到这些虫鸣之音，而且还能从草木荣枯之中感受到生命的辽阔与寂寥。
这种窥一斑而知全貌的描写手法，离不开诗人细致入微的观察力与感受力。与之类似的，如苏轼的“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知”，以先行者鸭子的行为来预判春意的到来；李清照的“知否?知否? 应是绿肥红瘦”，以翠减红衰来反驳侍女眼里的海棠依旧。
而刘长卿的“细雨湿衣看不见，闲花落地听无声”，则呈现出刘方平《月夜》一样的宁静心境，只有内心恬淡之人才会去聆听闲花落地与细雨无声。正如赵师秀的“有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花”， 只有内心宁静之人才会将等待演绎得如此美好与惬意。
总之，“今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱”，传递了一种清新幽静而富有活力的生命之美，充满了人间烟火之气。而这种如沐春风的感受，需要有敏锐的观察和宁静的心境方能描绘地如此淋漓尽致，比如潇湘馆里的林妹妹。
龙吟细细，凤尾森森，林妹妹独自守着窗儿，听着虫儿低鸣，真不知是虫声透过了纱窗，还是春愁洒到了斑竹。一夜醒来，云开月散，林妹妹感受到的或许只有“半夜凉初透”。贾母换上了“软烟罗”，而宝玉不在，良辰美景也成虚设。
今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。
此句译为。今夜从虫声透过窗纱入耳来，可以知道春天大地变暖，草长莺飞，惊蛰虫出。自然有了虫子的叫声。
此句显示出诗人的阅历丰富。和大胆概括能力。有些词字用的生动传神。比如“偏知”，可见作者果敢机智，大胆判断事物真像。还有“新透”用得也妙。第一次听见为新，声音强劲，方有透窗纱的功能。也说明了新生事物有强大的生命力，有股不可战胜的力量。
古诗中象此类佳句有很多。比如“春风又绿江南岸，明月何时照我还”。
这句译为:江南的春天又来到了，河岸上小草绿了，就是春风吹的。江南春天十分美好，自己也留恋了，不想走了。自己也不能确定归期。不知在那个明月朗照的夜晚回去了。先享受春天美妙，归期以后再说吧。
这句用的最有魔法的，要数“绿”字。春风象画家的彩笔，描绘了江南美景，绿是春天主旋律。绿是形容词，在这里被击活为动词。这就是诗句的魔力。理解词语当看语境，才能体验其妙。
明月何时照我还。这里妙在“照”上，照显得很有人情味。一路为你亮灯，让你没有黑夜恐怖之感。明月之夜是一个好的意境。无数佳人才子对月吟诗作对，何等雅性。
海上升明月，天涯共此时。
美不美？
写诗就是营造佳境，把字词活化活用，即是美诗！
这是唐代刘方平的诗《月夜》，更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。后两句的意思是听到了窗外虫鸟的第一次鸣叫声，便知道春天的暖天气真的来了。现在要新解，我想现在不用等听到虫子叫声才知春天来了，看到寒雪腊梅开，便知春天就要到来。冬天来了，春天还远吗？
