书法高低在用笔。用笔功力达巅峰，书写速度全篇气势单字艺术俱成。那些不懂书法“书”为书写的人们，被现代截面教学的片面学习方法误导，只以单字形象孤注一掷论书法，大谬特谬，误了许多少年！
所谓过去宋室四名人，用笔灵活首推蔡京。蔡京一字未滞锋二字已伏笔，婉转如意，字字不破篇中底色，称四人用笔之最。
米芾用笔逊色蔡京，用笔自叹弗如。因米困于字而蔡所专注为文。
苏轼，单字有厚重之气，全篇无蔡氏之连。欲速则章法有乱，恰似他命中欲正而难成，徒遭贬置之春。
黄庭坚得笔意而空落于笔法，用笔侥幸。
蔡米苏黄次序，才是宋室四书家名序。
2019.10.1.10：05
北宋文化最昌隆的时代还是在仁宗之后，宋四家也是这个时代的人。后世学者最多的是米芾，黄庭坚。地位绝高。仅就书法而言，苏东坡是黄山谷和米元章的老师。出于对老先生的尊重，推为第一。蔡京书法像米芾，又是宰相，就也排上了。后来换成了蔡襄。如果正常的话，蔡襄是其他三家的老前辈，绝不会在末位。对后世影响最大的还是米芾，黄庭坚。
苏黄米蔡是宋朝四大书家的顶尖代表，有各自的风格难自区分。按历史留传来学，第一为东晋的兰亭序。第二为唐朝颜真卿的祭姪文稿。第三为苏轼的黄州寒食贴。此三种名贴称艺书坛光耀千古，其中第三位就是苏黄米蔡中的苏东坡，从历史的角度看他稳当的排名第三位。但是从艺术风格的各自发展与传承上看苏黄米蔡应尽分彼此，都在名自领域内的一大巅峰。苏被称作蛤蟆俺作品内蕴中体现的磅礴之力是一般书家难与做到的。并且文辞的表现出一代文人***的风貌是有目共睹的。黄石谷的行书笔势连绵，形成一句外拓之美，犹心大海中的桨帆向前勇进，有一种大气之美。米芾的书法在宗代的时后变异性最大开创出刷字的先锋影响古今。蔡襄的书法在继程古代的基础上对文人气韵的传程性上连绵有长。试为四大家四种体式都是在各自领域内的一大顶峰，巅峰之间评判一二三四有点强词多理了吧。学书立论不要庸于自己的眼光所学来评定，因为历史上留传下来的真正的东西肯定有他的真正意图，要通过自己的喜好可以学他爱他但不可以乱评他。
这些古人的排各只能按个喜好来定，不象考场有标准答案。
比如央视黄金100秒，我觉得这位挑战能过，可是只差2秒被揑控的观众给剧了。
所以说我们不是专家，不便去给他们评123。
这个要根据每个人对书法作品的认知水平去评价。文末我会告诉对宋四家的排名。
如何评价一幅书法作品？每个人对书法艺术的理解不同其结果也是不同的。我对书法的评价简单把列为率性、真性、秉性。
拙朴浑厚，率情率性，这个是书法基本功与个性的升华。古人写字是写字，书法是书法。写字只是基本功，而个性突出，才能达到字如其人的境界，别人才能识别。率情率性在二者之间突出了书画作品的洒脱，融入了书写着的才情。书法里的“真性”属于超出书法技能本身，体现人情之真性，不***饰、不虚伪，自自然然才有一种力透纸背的力量直达观赏者的心底，引起共鸣。同时，书法家人生的性格决定了行事风格，也决定了书法秉性，中国书法的才情气艺趣最能集中反映在书法秉性之中。
蔡襄的书法是以工整规矩的楷书为长，其书法浑厚端庄，淳淡婉美，恪守晋唐法度，缺乏创新的意识。苏轼的书法用墨比较浓、字体比较扁，运笔比较缓。黄庭坚用笔以侧险取势，起笔有抖扱习气，笔势苍劲，意态纵横，中心收紧，四面放射的结构。米芾的书法用笔迅疾而劲健，尽心尽势尽力，痛快淋漓，欹纵变幻，雄健清新。结字自由放达，倾侧之中含稳重，端庄之中婀娜多姿。章法上重视整体气韵，兼顾细节的完美，成竹在胸，书写过程中随遇而变，独出机巧。
因此，书法中的“宋四家”按照“三性”排序分别是米芾、黄庭坚、苏轼、蔡襄。
