渔家傲_七月芙蓉生翠水
作者：欧阳修
七月芙蓉生翠水。明霞拂脸新妆媚。疑是楚宫歌舞妓。争宠丽。临风起舞夸腰细。
乌鹊桥边新雨霁。长河清水冰无地。此夕有人千里外。经年岁。犹嗟不及牵牛会。
“七月芙蓉生翠水，明霞拂脸新妆媚。”
为什么这首诗的开头如此的明快？这是因为已经7月了，夏天最郁热的时段过去，那些躲在家里阴凉地消暑的人们，终于可以走到户外。莲花一直在，而眼睛并不常在。没有多少人会顶着六月的太阳去玩耍。
所以当初秋可以大方户外活动时，你发现那荷花经过了夏天的烧烤，居然依旧美丽，且不断从碧绿的秋水中茁生出花蕾。
而傍晚的霞光照在荷花上，如同打了新粉，别有一种清新。
”疑是楚宫歌舞伎，争宠丽，临风起舞夸腰细。”当代的人肯定敏感于“歌舞伎”这三个字。实际历朝历代的宫廷，都豢养歌舞人才，这是礼乐之邦必要的配置，用做祭祀，***礼仪，***歌舞，这中间有少部分人获得皇帝的青睐充实后宫，绝大多数人只是职业分工使然。这个和明清两代在民间兴起的靠色谋取生存的女子是两个概念。
但是在***和野史中，也说过楚王喜欢腰身纤细的女子做歌舞，所以在宫廷之中，那些没有出路的歌***郎，就节食而获得美好的身材，以期在歌舞中获得皇帝垂青，出人头地
然而欧阳修在这里是形容莲花花开硕大，而根茎纤细的婀娜之美，而且荷花成片，如同宫中女子接队跳舞，风吹荷花，那是女孩子舞袂飞扬，比着腰身与舞姿。
1、咏荷诗——江洪
泽陂有微草，能花复能实。碧叶喜翻风，红英宜照日。
移居玉池上，托根庶非失。如何霜露交，应与飞蓬匹。
2、咏同心芙蓉——隋·杜公瞻
灼灼荷花瑞，亭亭出水中。一茎孤引绿，双影共分红。
色夺歌人脸，香乱舞衣风。名莲自可念，况复两心同。
3、***莲曲——隋·殷英童
荡舟无数伴，解缆自相催。汗粉无庸拭，风裙随意开。
棹移浮荇乱，船进倚荷来。藕丝牵作缕，莲叶捧成杯。
1、水上摘莲青的的，泥中***藕白纤纤。却笑同根不同味，莲心清苦藕芽甜。——丁鹤年《竹枝词》
2、镜湖八百里何长，中有荷花分外香；蝴蝶正愁飞不过，鸳鸯拍水自双双。——徐渭《荷花》
3、玉雪窃玲珑，纷披绿映红；生生无限意，只在苦心中。——吴师道《莲藕花叶图》
4、水中仙子并红腮，一点芳心两处开。想是鸳鸯头白死，双魂化作好花来。——释仲殊《荷花》
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”，诗人用一“碧”一“红”突出了莲叶和荷花给人的视觉带来的强烈的冲击力，莲叶无边无际仿佛与天宇相接，气象宏大，既写出莲叶之无际，又渲染了天地之壮阔，具有极其丰富的空间造型感。“映日”与“荷花”相衬，又使整幅画面绚烂生动。全诗明白晓畅，过人之处就在于先写感受，再叙实景，从而造成一种先虚后实的效果，读过之后，确实能感受到六月西湖“不与四时同”的美丽风光。
昔日登临不用扶，於今白首见麻姑。此邦泉石何萧爽，异代神仙知有无。
七月山田红稻熟，去年尘海***枯。信知冠盖追游地，羽客相逢到日晡。
《莲花》 唐温庭筠
绿塘摇滟接星津，轧轧兰桡入白草。 应为洛神波上袜，至今莲蕊有香尘。
《莲叶》 唐郑谷
移舟水溅差差绿，倚槛风摇柄柄香。 多谢浣沙人未折，雨中留得盖鸳鸯。
《莲》 唐唐彦谦
新莲映多浦，迢递绿塘东。 静影摇波月，寒香映水风。 金尘飘落蕊，玉露洗残红。 看着余芳少，无人问的中。
《白莲》 唐陆龟蒙
素花多蒙别艳欺，此花端合在瑶池。 无情有恨何人见，月晓风清欲堕时。
