予不喜元稹其人:在官场上他依附宦官，在感情上他忽弄薛涛，还作什么《会真诗》以张生自比，实在是没人格！
元稹以《连昌宫词》最著名，世称元白(白居易)。其实他自知难与白抗衡，故思以长调争奇。然而，他的五绝…行宫却意境深邃，诗味隽永。以宫女无穷的哀怨寄托深沉的盛衰之感，不失为佳作。
全诗***用了两种手法:一:以为总多，举一反三，可谓字少意丰。首句点明地点:一座空虚冷落的古行宫。次句暗示环境和时间:红花盛开，正当春天。三句交待人物:几个白头宫女。末句描写动作:闲坐回忆，谈论旧事。二十个字构成了一幅全画面，的确考功夫。“寥落”“寂寞"“闲坐"，暗隐着他自己的凄凉身世，哀怨情怀，盛衰感慨，其味无穷。二:另一种手法是以乐境写哀。红艳的宫花映衬寥落的行宫，宫女的白发，从而强化了世事盛衰，红颜易老的人生感慨。而这种反衬又非常含蓄，给人留下更多余味。
和后来的元好问一样，元稹历来频招垢病，可谓诗好人劣了。
“元白”是后人送给元稹和白居易两人的一个“称号”，意为两人艺术成就，诗歌风格，歌咏对象都是不相上下，相得益彰的。
元稹的《行宫》与白居易的《上阳白发人》应该更加匹配，犹如姐妹篇。如果将《行宫》与白居易的《长恨歌》放在一起，则有一点“拉郎配”的感觉。
《行宫》的地点，就是“上阳宫”，也就是白居易的诗所聚焦的地方；而人物都是“宫女”《上阳白发人》。
上阳宫在唐朝也是有着兴衰史的。曾经有一首唐朝写它的鼎盛时期：上阳花木不曾秋，洛水穿宫处处流。画阁红楼宫女笑，玉箫金管路人愁。
有兴就有衰，如同宫女人老珠黄。寥落古行宫，宫花寂寞红。 白头宫女在，闲坐说玄宗。
这是元稹眼里的“上阳宫”。 而白居易眼里的“上阳宫”又是如何呢？
绿衣监使守宫门，一闭上阳多少春。玄宗末岁初选入，入时十六今六十。 这些宫女天宝（742-756）末年被“潜配”到上阳宫，在这冷宫里一闭四十多年，成了白发宫人。
当年花容月貌，娇姿艳质，辗转落入宫中，寂寞幽怨；此时青春消逝，红颜憔悴；闲坐无聊，只有谈论已往。 此情此景，十分凄绝。
平实的叙述，但很有概括力，也很含蓄，并给人以想象的天地，历史沧桑之感尽在不言之中。
宿空房，秋夜长，夜长无寐天不明。上阳人，苦最多。少亦苦，老亦苦，少苦老苦两如何！
《行宫》是元稹的一首宫怨诗，清人沈德潜在《唐诗别裁集》中评这首诗说：“只四语，已抵一篇《长恨歌》矣。”《行宫》与《长恨歌》都是唐诗中的经典，题材和内容都不一样，是无法作出对比的，沈德潜这句话的意思应该是说，《行宫》虽只有寥寥四语，但它的容量，可与长篇诗作《长恨歌》相媲美。
那么，这首《行宫》是怎样体现它的巨大容量呢？
行宫
元稹
寥落古行宫，宫花寂寞红。
白头宫女在，闲坐说玄宗。
行宫：皇帝出行时居住的宫殿，这里指当时东都洛阳的皇帝行宫上阳宫。
寥落古行宫，宫花寂寞红。
元稹的《行宮》，能選入孙洙的《唐詩三百首》， 說明真的有點料底。要知道孫洙是清乾隆十六年進士，鑒賞力應該比現代的文學博士略高一籌吧。《全唐詩》有多少?《全唐诗》是清康熙四十四年（1705年），彭定求、沈三曾、杨中讷、汪士鋐、汪绎、俞梅、徐树本、车鼎晋、潘从律、查嗣瑮10人奉敕编校，“得诗四万八千九百余首，凡二千二百余人”，共计900卷，目录12卷。能夠脫穎而出，占得一席之地，應該有點料道。
既然衡唐退士將《行宮》歸入五言絕句，那體裁就是絕句無疑了。五言絕句短小精幹，言淺意深，這是套話，大家都懂。這首詩怎樣賞析呢?可惜的很，衡唐退士一個字都沒說，陳婉俊的補注也一字不留，那我也沒有地方可抄了，請各位看官自行理解。不信？請看以下原書圖片。
元稹與白居易詩風相近，世人號稱＂元白＂，看來不***，上面《行宫》緊接下來就是白居易的《問劉十九》。《行宫》全詩二十字，還有三個宮字。元稹同學，你是漢字保有量不足嗎?呵呵，我看到網下有三個書生拿著磚頭惡***准備拍我了。還是說幾句溢美之詞吧一一這首詩，確實是一首好詩。
拔出蘿蔔帶出泥，順便說一下，好東西真的都很便宜，比如這本《唐詩三百首》，書價是0.57元喔，二零零零年时，我以五元天价购入，翻了十倍，我的乖乖。
當然，一晃這又過去十几年了。書又老了幾歲。你喜歡這首詩、這本書嗎？當然，我這不是在做廣告，你喜歡也沒用。因為這本書伴隨我很多年了。哈哈。今天是世界圖書和版權日。
唉，又跑題了。该說的沒說，不該說的，全講了。拖下去，奬勵一頓大餐。肚子呱呱叫了，拜拜。
惠州老楊戊戍年識于湘江河畔
