《李贺雁门太守行》是唐代诗人李贺创作的一首七言绝句，描写了诗人作为雁门太守的行程。通过细腻的描写和独特的意象，表现了诗人对边塞生活的感受和思考，同时抒发了对自由和无拘束生活的向往。这首诗语言精炼，意境深远，是李贺作品中的代表作之一。
黑云压城城欲摧，这是多少人耳熟能详的句子，反复出现在新闻报道，人物传记，春秋大梦的第一句。
《雁门太守行》这类诗，严格来说是乐府旧题， 除了李贺以外，唐朝不少诗人都做过同样题目的诗。
唐朝诗人的这类“拟古诗”，是相对唐代“近体诗”而言的。它有较宽押韵，也就是说，这类诗歌可以不受太多格律的限制。
说白了，就是唐朝诗人的“自由体诗”。这类诗的主题大多写战争场面。
比如唐朝另外一位诗人张祜的《雁门太守行》： 城头月没霜如水，趚趚蹋沙人似鬼。
灯前拭泪试香裘，长引一声残漏子。驼囊泻酒酒一杯，前头啑血心不回。寄语年少妻莫哀，鱼金虎竹天上来，雁门山边骨成灰。
李贺的语言极力避免平淡无奇，刻意为了追求奇，用浓辞丽藻大红大绿去表现紧张悲壮的战斗场面，构思新奇，形象丰富。
李贺写诗，绝少运用白描手法，总是借助想象给事物涂上各种各样新奇浓重的色彩，有效地显示了它们的多层次性。
比如李贺的《李夫人歌》里面的：紫皇宫殿重重开，夫人飞入琼瑶台。绿香绣帐何时歇， 青云无光宫水咽。色彩斑斓，浓妆艳抹，也是同样的效果。
李贺（七九0一一八一六）字长吉，福昌人，家居昌谷故后世称李贺为李长吉，李昌谷。年少失意，郁郁而死，他的诗恢奇诡谲，璀璨多釆，新奇炫丽，如珍珠裴翠，艺术上有显著特色。
《雁门太守行》是描写危城守将面临大敌压境，誓死报国的决心。
黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。
角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。
半卷红旗临易水，霜重鼓零声不起。
报君黄金台上意，提携玉龙为君死。
这首诗之所以留传下来，就在于新与奇，描写的景物与人物互为影响，使人有亲临危城，仿佛就在战场一般，与第二第三人称不同，作者完全将自已置身为守城将士地位，看待当前事物，这就出现了非常值得称赞的新写法，为千古所称颂的其实就是“黑云压城城欲摧”这句诗，使人感到形式严峻，而且具有乌云密布，天地昏暗，好原将整个城压倒一般的紧张气氛。之所以他的诗新奇，就在于他的诗总使人有意外的感受和收获！
《雁门太守行》是唐代诗人李贺运用乐府古题创作的一首描写战争场面的诗歌。此诗用浓艳斑驳的色彩描绘悲壮惨烈的战斗场面，奇异的画面准确地表现了特定时间、特定地点的边塞风光和瞬息万变的战争风云。首联写景又写事，渲染兵临城下的紧张气氛和危急形势，并借日光显示守军威武雄壮；颔联从听觉和视觉两方面渲染战场的悲壮气氛和战斗的残酷；颈联写部队夜袭和浴血奋战的场面；尾联引用典故写出将士誓死报效国家的决心。全诗意境苍凉，格调悲壮，具有强烈的震撼力和艺术魅力。
《雁门太守行》颔联是从听觉和视觉两方面渲染战场的悲壮气氛和战斗的残酷。
颔联从声、色两个方面进一步渲染悲壮的气氛。角声呜呜，本来就是一种十分悲凉的音响；现在又是在满目萧瑟的秋天里回荡，自然就显得更加悲壮了。这里从声来写。“塞上燕脂凝夜紫”则从色来烘托。暮色苍茫，边塞红色的城墙在暮霭凝聚下，呈现出深紫色，为这个悲壮的画面抹上了一层悲壮的色彩。
原诗：
《雁门太守行》唐代：李贺
黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。
角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。
半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。
报君黄金台上意，提携玉龙为君死！
释义：
