薄罗衫子金泥凤，困纤腰怯铢衣重。笑迎移步小兰丛，亸金翘玉凤。
娇多情脉脉，羞把同心捻弄。楚天云雨却相和，又入阳台梦。-《阳台梦》
堆来枕上愁何状， 江海翻波浪。 夜长天色总难明， 寂寞披衣起坐数寒星。
晓来百念都灰烬， 剩有离人影。 一钩残月向西流， 对此不抛眼泪也无由。-《虞美人-枕上》
这两篇按婉约风格来说，也显平常。但看看作者就很惊讶。
一位是牢记其父三箭之耻，并河北诸雄，驱逐契丹，南下灭后梁，逐鹿中原，灭前蜀，奠鼎帝业，几乎结束五代十国乱局的沙陀贵族-后唐庄宗李存勖。很难想象，这个率三百人就敢挑战数万大军马上皇帝，居然有这么感情细腻哀婉的词。
《虞美人-枕上》呢？可以自行百度作者。
想当年，这位作者“二十八画生”也是敝邑湖南的一大名士，为“湘江三友”之一。文***风流，在这片号称“惟楚有才，于斯为盛”的地方，也是出类拔粹的人物。这首词写给他妻子的，他和他这位妻子举案齐眉，简直是完美爱情的象征。
可无论是他，还是他妻子，在历史上留下的最令人印象深刻的影象，却不是这种“民国范儿”的名士。
《宫词》年代: 宋 作者: 王珪翠钿帖靥轻如笑，【玉凤】雕钗袅欲飞。
拂晓贺春皇帝阁，彩衣金胜近龙衣。《水龙吟·晓来极目同云》
年代: 宋 作者: 朱敦儒晓来极目同云，暧空降雪花零乱。平生尘想，老来俗状，都齐惊散。【玉凤】凌霄，素虬横海，一杯相劝。
任霓裳学舞，梅妆作面，终不似、天裁翦。正是年华美满。斗迎春、巧飞钗燕。
冲寒醉眼，倚空长揖，群仙笑粲。说道瑶池，有人来报，西真开宴。便争回蕊佩，高驰羽驾，卷东风转。《少年游·松风兰露滴崖阴》
年代: 宋 作者: 周密松风兰露滴崖阴。瑶草入帘青。【玉凤】惊飞，翠蛟时舞，喷薄溅春云。
冰壶不受人间暑，幽碧哢珍禽。花外琴台，竹边棋墅，处处是闲情。
青黑色。 南朝 宋 鲍照 《登大雷岸与妹书》：“从岭而上，气尽金光，半山以下，纯为黛色。” 南朝 梁 何逊 刘绮 《照水联句》：“临桥看黛色，映渚媚铅辉。” 唐 王维 《崔濮阳兄季重前山兴》诗：“千里横黛色，数峰出云间。” 五代 鹿虔扆 《虞美人》词：“ 九疑 黛色屏斜掩，枕上眉心歛。” 周立波 《民兵》：“天正下着，空际灰蒙蒙。远山被雨染得迷迷茫茫的，有些地方，露出了一些黛色。”
全词通过对夜晚景色的描写，生动形象地表达了词人对自己妻子的怀念之情以及不舍在新婚初期就离开爱妻的无奈心情。
上阕从一“愁”字人手，极写思念之深；下阕以一“泪”字收笔，甚言思念之苦。写此词时，诗人还是个刚离开学校的二十八岁的青年，男女情长，是极自然的，正所谓“无情未必真豪杰”。
虞美人
苏轼
波声拍枕长淮晓，隙月窥人小。
无情汴水自东流，只载一船离恨向西州。
竹溪花浦曾同醉，酒味多于泪。
谁教风鉴尘埃？
酝造一场烦恼送人来！
此词为元丰七年（1084）十一月作者至高邮与秦观相会后，于淮上饮别之词。词中反映了苏、秦两人的深挚情谊。
起二句，写淮上饮别后的情景。秦观厚意拳拳，自高邮相送，溯运河而上，经宝应至山阳，止于淮上，途程二百余里。临流帐饮，惜别依依。词人归卧船中，只听到淮水波声，如拍枕畔，不知不觉又天亮了。着一“晓”字，已暗示一夜睡得不宁贴。“隙月”，指船篷罅隙中所见之月。据王文诰《苏文忠公诗编注集成。总案》载，苏轼于冬至日抵山阳，十二月一日抵泗州。与秦观别时当十一月底，所见之月是天亮前从东方升起不久的残月，故“窥人小”三字便形容真切。“无情汴水自东流，只载一船离恨向西州”，二语为集中名句。汴水一支自开封向东南流，经应天府（北宋之南京，今河南商丘）、宿州，于泗州入淮。苏轼此行，先由淮上抵泗州，然后溯汴水西行入应天府。
