宋代辛弃疾的《清平乐·村居》
茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？
大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。
宋代范成大的《四时田园杂兴·其二十五》
梅子金黄杏子肥，麦花雪***花稀。
日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞。
宋代翁卷的《乡村四月》
绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。
乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。
1、《鸟鸣涧》
唐·王维
人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
2、《惠崇春江晚景》
宋·苏轼
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
3、《约客》
宋·赵师秀
辋川庄作：王维
积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。
漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。
山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。
野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。
连日雨后，树木稀少的村落里炊烟升起。煮好的饭菜是送给村子东面耕耘的人。
水田的上空一行白鹭掠空而飞；田边的树林中传来黄鹂宛转的鸣叫声。
我在修道参佛，观赏朝槿晨放暮谢；在松下享受着素食，和露折葵不沾荤腥。
我已经从官场中退出来了，而那些鸥鸟为什么还要猜疑我呢？
这首七律，形象鲜明，兴味深远，表现了诗人隐居山林、脱离尘俗的闲情逸致，是王维田园诗的一首代表作。从前有人把它推为全唐七律的压卷，说成“空古准今”的极至，固然是出于封建士大夫的偏嗜；而有人认为“淡雅幽寂，莫过右丞《积雨》”，赞赏这首诗的深邃意境和超迈风格，艺术见解还是不错的。
孟浩然：《过故人庄》
故人具鸡黍，邀我至田家。
绿树村边合，青山郭外斜。
开轩面场圃，把酒话桑麻。
待到重阳日，还来就菊花。
陶渊明：《归园田居》
种豆南山下，草盛豆苗稀。
晨兴理荒秽，带月荷锄归。
道狭草木长，夕露沾我衣。
衣沾不足惜，但使愿无违。
《归园田居（其三）》
（东晋）陶渊明
种豆南山下，草盛豆苗稀。晨兴理荒秽，带月荷锄归。
道狭草木长，夕露沾我衣。衣沾不足惜，但使愿无违。
译文：
南山下田野里种植豆子，结果是草茂盛豆苗疏稀。清晨起下田地铲除杂草，暮色降披月光扛锄回去。
狭窄的小路上草木丛生，傍晚时有露水沾湿我衣。身上衣沾湿了并不可惜，只愿我不违背归隐心意。
颈联“一窗草逆濂溪老，五亩园私涑水翁。”是上二联思想情绪的转折和过渡，作者轻轻荡开其幽情，以草木娱己。
作者以“濂溪老”、“涑水翁”喻己，借田园隐逸生活遣怀。联中“逆”“私”二字用得极为精到。这两句用拟人的手法，赋予绿草田园以人性人情，写出它们对其主人公的亲昵之状，曲折而深切地表现了诗人对田园生活的喜爱之情。这两字写活了田园，深化了人物性格。
作品原文
《春日》
宋代：吴锡畴
韶光大半去匆匆，几许幽情递不通。
燕未成家寒食雨，人如中酒落花风。
一窗草忆濂溪老，五亩园思涑水翁。
无赋招魂成独啸，且排春句答春工。
对联，叠句，藏头诗，顶针。
顶针是上句尾字，作下一句首字，依次累推。坚持到底。
臧头每句开头一字可连成一句完整意思。
叠句，重复一句，反复使用，加强语气
对联必须对仗，对齐，字，词相对。意思相近或相反
其余还有夸张，比拟等修词手法
《闻武均州报已复西京》翻译：武巨将军虽一句年迈，但仍然英勇豪迈，收复西京捷报昨夜传来。胡贼痴心妄想永占中原，哪里知道上天保佑我大宋兴泰。大宋列圣仁泽深如雨露普降，大赦诏令快似疾风迅雷。料想明朝寒食祭扫宋先帝陵墓的使者，将通过梨花盛开的驿道而到达洛阳。赏析：首联写得知捷报后兴奋不已，挥笔喜赋此诗，歌颂白发将军武巨收复西京的壮举，感佩武将军老当益壮，雄心犹存。

颔联用“千年计”和“一日回”进行对比，强调天道正义在南宋一方，金主想千年统治中原的计谋终成迷梦，一朝破灭。

颈联运用“疾风雷”的比喻，形象地写出了国家中兴的的赦令会像风雷一样迅速颁布到收复的西京，安抚归顺后的臣民。
第二联不对仗是不能称为律诗的。中国是诗的国度，诗歌的发展源远流长，《诗经》是我国第一部诗歌总集，后有出现楚辞、乐府诗、南北朝民歌等诗体，发展到唐代，诗歌创作进入繁荣阶段，出现了“初唐四杰”、李白、杜甫、白居易、“王孟”等伟大诗人，诗的形式也发展定型，近体诗横空出世。近体诗包括绝句和律诗。律诗共分四联，分别叫做首联、颔联、颈联和尾联。律诗严格的规定了平仄、押韵、对仗。它要求颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。因此，颔联不对仗就不能称为律诗。
个人观点：
盛世河清海晏，文坛璀璨争辉。
***龙腾虎跃，百姓吐气扬眉。
当今中国，乾坤朗朗，山川妩媚。
就文坛诗苑来看，如火如荼，方兴未艾。老、中、青作者八仙过海，各显神通。改开形势一派大好！但是，由于目前尚未对律诗进行全面改革，依旧是各种体裁、各种风格同在，百花争艳，流派纷呈的时代。所以，我们要写律诗旧词还应按规矩下笔，按格式要求撰文为好！
写诗，写词处于个人之手随人写，只要内容丰富。
对诗，对词，格式必须要同款，不同款的不能入围，但内容不一定要同，他描写的是山，你可以描写水。
对联，不管个人之手还是他人对下联必须要落平仄，他上联称平，你下联称仄，更不能与它同字，比如:一人一句话，你也跟着一笔一个字，这就不落平仄了么。必须将一字改做单字来处理么。单笔写单字，这就叫入围。
问题：第一联对仗，第二联不对仗可称五律吗？
前言
第一联对仗，第二联不对仗，这种方式被称为偷春体。偷春体是一种不标准的律诗，严格来说，不算律诗。不过，在古体诗向律诗的过渡期间，有不少不严格的诗（例如崔颢的黄鹤楼）也被古人称之为律诗。
宋朝魏庆之《诗人玉屑》解释偷春体：
其法颔联虽不拘对偶，疑非声律；然破题已的对矣。谓之偷春格，言如梅花偷春色而先开也。
唐宋朝，就很多名家作过偷春体律诗。
偷春体的名篇如唐代杜甫的《一百五日夜对月》，斫却月中桂，清光应更多。
颔联不对仗，首联对仗：无家对寒食，有泪如金波。颈联也对仗：仳离放红蕊，想像嚬青蛾。
无家对寒食，有泪如金波。
斫却月中桂，清光应更多。
仳离放红蕊，想像嚬青蛾。
牛女漫愁思，秋期犹渡河。
又如李白《送友人》，颔联可以勉强看作宽对，看作不对仗的话，这首也是偷春体。：
五言律诗是律诗的一种，就是指五言八句而又合乎律诗规范的诗歌，属于近体诗范畴，简称五律。律诗发源于南朝，从南齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗演变而来，至初唐沈佺期、宋之问时基本定型，成熟于盛唐时期。
五律，严格遵守律诗规则，而对仗是律诗的必备条件，就一般而言，律诗对仗主要是颔联和颈联，也就是八句诗的第三句与第四句对仗，第五句与第六句对仗。例如大家最熟悉的，对中国古典诗歌影响最深远的，现实主义大诗人杜甫，他的代表作《春望》就是标准的五律。
《春望》
唐/杜甫
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
这首诗，首句不入韵，中间两联对仗，平仄相对，音律严谨，属于标准格式的五律。
既然有标准格式的五律，那么就有变体，比如题主提到的类型。还是说诗圣杜甫名篇：
