三百年前，修订（佩文诗韵）、（词林正韵）根本想不到现在人用的普通话是什么样的，所以现在人的读声发音不可能完全一致。而吟诗、填词必须遵守三百年前的标准，能不难吗？古人的名作用当时的读音，必然朗朗上口。而我们用普通话朗读未必顺口。我们严格按三百年前之标准，所填写的诗词作品，同样不一定朗朗上口。
詩有各种体裁，自由体、现代诗，抒情、言志，均有佳作，同样能感动人。
我认为愿意写诗，就大胆地写，写出胸怀写出情感。不要非带上一顶帽子，这是什么体裁。既然选定某体裁，就按规矩办。这方面，我们要学习***，***的沁园春——雪，八句、九韵、一百十四个字，无一个字出错。
就平仄而言，词难于诗。诗允许拗救，只要符合拗救规则即可——甚至某些特殊句式还可以拗而不救。比如：“向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。”第一句五连仄拗，下一句登字救；如果这一句是“向晚意难适”，则下句可救可不救……总之，拗救的存在让诗的平仄变得更灵活了。而词则没有拗救的便利，词谱规定该用律句的地方你不能用拗句，该用拗句的地方不能用律句。比如《念奴娇》这个词牌的上下片末句“人生如梦，一樽还酹江月”、“征鸿过尽，万千心事难寄”，一樽、万千这句只能用拗句，用律句就出格了。再比如《沁园春》，“问苍茫大地，谁主沉浮”，问字为领字格，必须仄声，若从严要求还必须是去声（汉语拼音第四声）。此外，这句的句式只能是一加四，不能是二加三。
至于用韵，词则相对更为宽泛。《词林正韵》成书之前词韵都没有统一的规则，清嘉庆年间戈载参考前人的用韵制定了十九部词韵，对诗韵进行了相对更为科学、更为人性的归纳重组，使之更容易掌握。比如诗韵的上平声一东、二冬，分为两部就很有点强迫症的意思，局限性实在太大。
需要说明一下的是，词的部分词牌对用韵有特殊的讲究，比如《忆秦娥》、《念奴娇》等等，词谱标明“宜用入声韵”。但“宜用”只是软要求，不是硬规定，可遵可不遵。
说难都难，因为古人把各类题材基本写绝了，而现代人爱好过于宽泛，若想靠写诗填词谋生，那自是蜀道难，难于上青天。
说不难也不难，因为咱们只把写诗填词当作一种爱好，偶尔抒发一下情感，写得不那么合乎格律也不是啥大事儿，只要不是每次看到美景都说 :我靠，真尼玛好看！
个人而言，平仄难过押韵。
我对文字稍微有点领悟能力，是否押韵，押韵的前提下是否工稳贴切，意境是否关联，多少还是理解一点点的。
但是，对于平仄，确实认为掌握得不好。应该说完全没有掌握。
因为我们的方言有五音。妈麻马骂吗。
有时候普通话的一声我们读的重音，有时候四声，我们偏又读的轻音。
比如吃饭的吃字，我们读出来超级重音，像是***射出来。
比如射出的射，其实我们的读音像是三声，带着拐弯。
所以，我常常不能准确地知道，某个字到底是平，还是仄。
就连我最喜欢的这副对联，我也很踌躇，怎么来认平仄？
海为龙世界，云是鹤家乡？
都难，填词更难。然而与格律词谱相比，写出令人叫好的诗词是难上加难。与之异曲同工的是，写出一首好歌也是难啊！进而言之，一首好诗或好歌能得到广大群众喜爱，那纯然属于老天安排，不受格律束缚，不管作者是否是名人。
