《点绛唇·雪中看西湖梅花作》作者:朱翌
流水泠泠，断桥横路梅枝亚。雪花飞下，浑似江南画。
白壁清钱，欲***无价。归来也，风吹平野，一点香随马。
这首词是写西湖梅花，全词风格清新，历代咏梅词中可谓独树一帜，颇受好评。
说起宋词，与唐诗并称，均可谓千古盛事。意、境具佳者，不胜枚举。以欧阳修的《玉楼春》为例:
尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。人生自是有情痴，此恨不关风与月。
离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。直须看尽洛城花，始共春风容易别。
欧阳修于天圣九年(1031年)到洛阳为官，三年后，离开洛阳。这期间，与同僚、友人或唱和共游，或秦楼相聚，相得甚欢。离别之际，写了几首词，表达对洛阳的惜别之情。这首词就是其中的一首，写在送别筵席上的感受。在筵席上诗人想拟归期劝慰情人，但她早就知道难以再会，因此，未等诗人开口，就已经悲伤得说不出话来。两人的真情似海表现得淋漓尽致。面对此情此景，诗人也是感慨万千，“人生自是有情痴，此恨不关风与月”。写一对恋人即将离别，重在抒情，情显于境，是谓“以意胜者”。
“古今人词之以意胜者，莫若欧阳公；以境胜者，莫若秦少游”。(王国维《人间词话》)
漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。
(宋)秦少游《浣溪沙》
秦少游这首词是写闺怨或者怀人，表现了莫名的寂寞和淡淡的哀愁。这首词妙就妙在，自始至终只写景，不写人，没有人物出场却让人感到主人公无处不在。没有见到人物却已经感受了人物的思想感情和内心活动。这种着重客观景象的渲染，境显于情，以境传情，是谓“以境胜者”。前者(欧阳修)“淋漓痛快，尽情倾吐”；后者(秦少游)则“婉约曲折，言不尽意”，各有所长，均尽显意境之美。
最大气
沁园春·雪
作者：***
北国风光，千里冰封，万里雪飘。
望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。
山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。
须晴日，看红装素裹，分外妖娆。
江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。
惜秦皇汉武，略输文***；唐宗宋祖，稍逊***。
一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。
《蝶恋花•庭院深深深几许》—欧阳修
庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。
墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
东风夜放花千树，更吹落，星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
我个人比较喜欢辛弃疾《青玉案·元夕》这首词——
东风夜放花千树，更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
诗写元宵佳节，繁华喧闹之处，却有一袭鲜亮令人为之一阵；车水马龙之中，似藏心中的难言落寞。词中景致极其铺设，写人一影孤美，陈情蕴含不露却让人恍然即感，让人无限遐思……
1、鹅鹅鹅，曲项向天歌。白毛浮绿水，红掌拨清波。 —— 唐 · 骆宾王 《咏鹅》译文：鹅鹅鹅，面向蓝天，一群鹅儿伸着弯曲的脖子在歌唱。洁白的羽毛，漂浮在碧绿水面。红红的脚掌，拨动着清清水波。
2、鹅鸭不知春去尽，争随流水趁桃花。 —— 宋 · 晁冲之《春日》译文：鹅鸭不知道春天已过，还争相随着流水去追赶桃花。
3、鹅湖山下稻粱肥，豚栅鸡栖半掩扉。 —— 唐 · 王驾《社日》译文：鹅湖山下，庄稼长势喜人，家家户户猪满圈，鸡成群。
4、菱荇鹅儿水，桑榆燕子梁。 —— 清 · 曹雪芹《菱荇鹅儿水》译文： 鹅儿在那里戏水，水上面有菱荇。 燕子在树里穿来穿去，把桑树、榆树的枝条来做自己的窝，回来做自己的燕窝。
5、芳草鹅儿，绿满微风岸。 —— 宋 · 范成大《蝶恋花·春涨一篙添水面》译文： 水边芳草如茵，鹅儿的脚丫满跚，鲜嫩的草色，在微风习习吹拂里，染绿了河塘堤岸。
春来，绿水新涨一篙深，盈盈地涨平了水面。水边芳草如茵，鹅儿的脚丫满跚，鲜嫩的草色，在微风习习吹拂里，染绿了河塘堤岸。
画船轻缓移动，绕着九曲水湾游转，望去，横塘高塔，在眼前很近，却又像启船时一样遥远。
江南水乡，春寒迟迟农事也晚。村北，村南，谷雨时节开犁破土，将田耕种遍。春麦已结秀穗随风起伏连岗成片，山冈上桑树茂盛，桑叶卖家很贱，转眼就可以，品尝新面，收取新茧。
